陈文轩 | 超现实隐喻下的自然假象

 A3 Rocks from the les montages russes

陈文轩，出生于1995年，现工作和生活于伦敦。2022年毕业于伦敦大学金史密斯学院，2019年毕业于中央美术学院雕塑系。陈文轩常以自然符号作为语言进行装置和影像的创作。他将自然与工业化中的关联重新审视与隐喻，通过拟象与生成，构建超现实的符号世界。

在陈文轩最近讨论的作品系列中，户外，露营，潜水，攀岩都是作为一种中心隐喻，从而去探讨在工业化之下，自然作为一种符号语言，在生产，传递，消费中的不同状态。他结合多样媒介，通过展览空间转换，构建出一个有关自然的游乐剧场，试图去揭示隐藏在工业化之下，所谓自然的假象。 

A2 Rocks from the les montagnes russes  

陈文轩的作品中，使用的材料大多与工业和消费有关。在整个展览中，自然的部分其实是缺失的，自然更像是幽灵般的存在。系列作品A3 Rocks from the les montages russes和A2 Rocks from the les montagnes russes正讨论了真实自然和人造之间的微妙联系。文轩认为，攀岩石是一种超越真实的存在。攀岩石来源于岩石这一概念，被工业体系和媒介所异化之后，变成了一种流线型的或是棱⻆分明的几何体符号。 工业化和媒介将“拟像”与“仿真”作为塑造现实的手段，凭借其先进的技术手段构建了一个几乎以假乱真或真伪难变的影像符号世界。攀岩石不再是单纯的现成的东⻄，而是被人为生产出来的抽象化的“真实”，就像模拟环境一样，但这种模拟的东⻄变得比真实更真实，于是就成了名副其实的“超真实”。 

Right or left, A0 or A1  

在作品Laying on the garbage and dreaming(9min a loop)中，文轩使用热熨斗将超市常⻅的塑料袋叠加在一起并加热融化，最后形成可以密封的塑料薄膜，然后将这种薄膜做成可以保持气密性的抽气睡垫(或者充气艇)。对“自然”的思考让他意识到，“我和自然之间有一层薄膜 (或者媒介)，一层永远不可能跨过的薄膜。这层薄膜可以是工业体系，文明社会。或者具体一点，可以是塑料袋，可以是睡垫，可以是救生衣。其实早在⻛景画的流行就说明了人类与自然的关系已经根本性地改变了。”

Laying on the garbage and dreaming(9min a loop)   

"城市化、商业化和科技将不可避免地来临，人和自然的二元对立让我们对自然有一种假想:世界上存在一个“纯粹的”自然，等着我们去发现，栖居。但纯自然不存在，人们也回不到自然之中。"

Drifting from continent to continent (14min a loop) 

陈文轩的创作多次呈现对城市的思考。作品将城市生活生成的现象进行隐喻:硬化之后的泡泡糖是城市中牛皮癣式的存在。硬化之后粘在墙上的泡泡，就像是在城市中的“把手”。作品Bubble gum通过讨论攀岩石和泡泡糖之间的暧昧的关系，呈现出工业化进程下体现出的城市问题。

Bubble gum

除了装置，陈文轩的影像作品通过超现实的拼接与影像装置化探索了数字时代下政治与文化的冲突。

记忆中的图片和那些无法诉说的文字

作品太阳底下无新事是一个循环播放的影像装置。文轩选取了25部电影中有关太阳升起和落下的画面并拼接在一块，使用投影仪播放。地上涂有能够反射光线的黑色油漆。

太阳底下无新事

光可以穿过的地方是一个双屏影像装置。文轩将十部不同的电影机械的剪辑和混合在一起，其中纪录片包括米开朗基罗·安东尼奥尼的《中国》，约里斯·艾文斯的《愚公移山》等，电影包括《天安门》，《我和我的祖国》等。

光可以穿过的地方

陈文轩在人与自然的二元对立关系中不断探索着人类的本质与人的异化，通过装置影像与展览空间的转化，重构着自然与城市的关系。无论是抽象化的真实还是现实中的抽象，都是他生成超真实场域的方式，通过他的创作符号化，一切关系都在其中悄然改变。

委无隙地  

（图片均由艺术家惠允）